admin
Fri, 10/14/2022 - 18:10
Edited Text
The
art
of
bass
playing
Culmina5ng
Experience
By:
Daniel
Toledo
Master
in
Contemporary
Performance
Berklee
College
of
Music
–
Valencia
Campus
Introduc5on
• Musical
Background
Background
• Influences
• Musical
journey
• Connec5on
with
music
Berklee
Valencia
Berklee
Valencia
•
•
•
•
New
perspec5ve
Explora5on
Ar5s5c
iden5ty
Generate
material
Iden5fying
my
sound
• Exploring
different
orchestra5on
Experience
in
the
studio:
• Over
250
hours
this
year.
• Collabora5ons
playing
Electric
and
Acous5c
Bass.
• Variety
of
projects/styles/approaches.
Piano
Trio
• Centering
my
music
for
piano
trio
format.
• More
possibili5es
for
the
instrument.
• Understanding
the
role
of
the
bass.
History
of
contemporary
bass
• Second
half
of
the
twen5eth
century
to
see
the
real
boom
of
contemporary
double
bass.
• Suppor5ve
instrument
of
the
rhythm
sec5on.
• 1939,
Jimmy
Blanton.
• In
the
fiZies
piano
trios
were
well
received,
led
to
the
bassists
also
expand
their
skills.
• Maintaining
the
role,
resources
that
have
been
developed
to
provide
a
broader
scope
of
it.
Analysis
of
influen5al
bassists
Paul
Chambers
Israel
Crosby
But
Not
for
Me
!
Paul
Chambers
on
But
Not
For
Me
(1957)
• Red
Garland
trio,
dis5nc5ve
chord
voicings,
melodic
ideas,
and
solid
sense
of
swing.
• Paul
Chambers
on
bass
and
drummer
Art
Taylor.
• year
1957
important
in
the
career
of
Paul
Chambers,
380
recordings,
the
most
demanded
bass
player
of
the
5me.
Paul
Chambers
on
But
Not
For
Me
(1957)
Paul
Chambers
on
But
Not
For
Me
(1957)
• Different
resources
when
accompany
the
melody.
• Two
feel
gives
momentum
to
the
band.
• Rhythmic
movement
is
essen5al
when
playing
in
a
piano
trio
format.
• Roots
of
the
chords
are
usually
found
on
beat
one.
Paul
Chambers
(Piano
Solo)
• Scalar
type
of
line.
• melodic
contour
in
this
sec5on
is
linear.
• Melody
and
solo,
there
is
a
clear
difference
Paul
Chambers
(Bass
Solo)
• Rhythmic
characteris5cs.
• Soloing
is
to
stay
in
the
middle
and
low
register
of
the
instrument.
Aler5ng
Alerting
SCORE
Intro
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•
•
•
•
Basis
of
composi5on.
Bass
line
and
melody.
Harmonic
concept.
Inspira5on
on
Paul
Chambers.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Best
known
for
his
work
with
the
famous
Ahmad
Jamal’s
trio
in
the
late
fiZies
and
early
six5es.
• This
trio
has
characteris5c,
carefully
planned
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arrangements
that
demonstrate
the
power
that
can
be
achieved
with
few
well-‐
executed
notes.
Israel
Crosby
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Melodic
response.
• two-‐measure
melodic
cell.
• The
way
to
accompany
by
Crosby
is
rhythmically
consistent
in
rela5onship
to
the
piano.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Filling
the
space
leZ
by
the
piano.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Melodic
construc5on
is
also
applied
in
his
walking
bass
lines.
• Uses
suspensions.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Use
of
chroma5c
notes
is
not
very
common.
• Characteris5c
chord
tones.
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Score
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Daniel Toledo
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•
•
•
Basis
of
the
composi5on.
Concepts
of
bass
line
and
melody.
Harmony.
Rela5onship
with
Israel
Crosby.
Other
Composi5ons:
Atmosphere
Melt
Atmosphere Melt
SCORE
Daniel Toledo
Intro
G -7 Drums Mallets Cymbals
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Cue 2
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solos: last line cue to end solo.
Theme out as writen
©2014 Daniel Toledo
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Conclusion
• Way
to
accompany
of
the
two
bassists,
the
use
of
intervals
in
their
lines.
• Voice
leading.
• Bass
line
movement
focused
on
outlining
the
chord.
•
Resolving
the
bass
line.
Thanks
• Trio
Album
coming
up.
• More
music
and
videos:
www.dantbass.com
• Daniel
Toledo.
art
of
bass
playing
Culmina5ng
Experience
By:
Daniel
Toledo
Master
in
Contemporary
Performance
Berklee
College
of
Music
–
Valencia
Campus
Introduc5on
• Musical
Background
Background
• Influences
• Musical
journey
• Connec5on
with
music
Berklee
Valencia
Berklee
Valencia
•
•
•
•
New
perspec5ve
Explora5on
Ar5s5c
iden5ty
Generate
material
Iden5fying
my
sound
• Exploring
different
orchestra5on
Experience
in
the
studio:
• Over
250
hours
this
year.
• Collabora5ons
playing
Electric
and
Acous5c
Bass.
• Variety
of
projects/styles/approaches.
Piano
Trio
• Centering
my
music
for
piano
trio
format.
• More
possibili5es
for
the
instrument.
• Understanding
the
role
of
the
bass.
History
of
contemporary
bass
• Second
half
of
the
twen5eth
century
to
see
the
real
boom
of
contemporary
double
bass.
• Suppor5ve
instrument
of
the
rhythm
sec5on.
• 1939,
Jimmy
Blanton.
• In
the
fiZies
piano
trios
were
well
received,
led
to
the
bassists
also
expand
their
skills.
• Maintaining
the
role,
resources
that
have
been
developed
to
provide
a
broader
scope
of
it.
Analysis
of
influen5al
bassists
Paul
Chambers
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Crosby
But
Not
for
Me
!
Paul
Chambers
on
But
Not
For
Me
(1957)
• Red
Garland
trio,
dis5nc5ve
chord
voicings,
melodic
ideas,
and
solid
sense
of
swing.
• Paul
Chambers
on
bass
and
drummer
Art
Taylor.
• year
1957
important
in
the
career
of
Paul
Chambers,
380
recordings,
the
most
demanded
bass
player
of
the
5me.
Paul
Chambers
on
But
Not
For
Me
(1957)
Paul
Chambers
on
But
Not
For
Me
(1957)
• Different
resources
when
accompany
the
melody.
• Two
feel
gives
momentum
to
the
band.
• Rhythmic
movement
is
essen5al
when
playing
in
a
piano
trio
format.
• Roots
of
the
chords
are
usually
found
on
beat
one.
Paul
Chambers
(Piano
Solo)
• Scalar
type
of
line.
• melodic
contour
in
this
sec5on
is
linear.
• Melody
and
solo,
there
is
a
clear
difference
Paul
Chambers
(Bass
Solo)
• Rhythmic
characteris5cs.
• Soloing
is
to
stay
in
the
middle
and
low
register
of
the
instrument.
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•
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•
Basis
of
composi5on.
Bass
line
and
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Harmonic
concept.
Inspira5on
on
Paul
Chambers.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Best
known
for
his
work
with
the
famous
Ahmad
Jamal’s
trio
in
the
late
fiZies
and
early
six5es.
• This
trio
has
characteris5c,
carefully
planned
trio
arrangements
that
demonstrate
the
power
that
can
be
achieved
with
few
well-‐
executed
notes.
Israel
Crosby
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Melodic
response.
• two-‐measure
melodic
cell.
• The
way
to
accompany
by
Crosby
is
rhythmically
consistent
in
rela5onship
to
the
piano.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Filling
the
space
leZ
by
the
piano.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Melodic
construc5on
is
also
applied
in
his
walking
bass
lines.
• Uses
suspensions.
Israel
Crosby
on
But
Not
For
Me
(1958)
• Use
of
chroma5c
notes
is
not
very
common.
• Characteris5c
chord
tones.
Mikkakan
Score
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Mikkakan
•
•
•
•
Basis
of
the
composi5on.
Concepts
of
bass
line
and
melody.
Harmony.
Rela5onship
with
Israel
Crosby.
Other
Composi5ons:
Atmosphere
Melt
Atmosphere Melt
SCORE
Daniel Toledo
Intro
G -7 Drums Mallets Cymbals
4
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Cue 2
Û
#
#
Cue 1
F 5(no3) G 5(no3)
Û
Û
G -7
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Sticks
Sticks only on Cymbals building up to 8th Notes
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Cue 2
4
8
Cue 3
Play Groove
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Play as writen
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10
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14
G -7
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18
A
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G -7
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|
Play Intro, Cue1-Cue3 Play Theme as writen.
solos: last line cue to end solo.
Theme out as writen
©2014 Daniel Toledo
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Elapse
SCORE
Intro
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Daniel Toledo
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13
C
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17
Interlude
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5
4
5
4
Conclusion
• Way
to
accompany
of
the
two
bassists,
the
use
of
intervals
in
their
lines.
• Voice
leading.
• Bass
line
movement
focused
on
outlining
the
chord.
•
Resolving
the
bass
line.
Thanks
• Trio
Album
coming
up.
• More
music
and
videos:
www.dantbass.com
• Daniel
Toledo.
