The  art  of  bass  playing   Culmina5ng  Experience     By:  Daniel  Toledo     Master  in  Contemporary  Performance   Berklee  College  of  Music  –  Valencia  Campus     Introduc5on   • Musical  Background     Background   • Influences   • Musical  journey   • Connec5on  with  music     Berklee  Valencia   Berklee  Valencia   • • • • New  perspec5ve   Explora5on   Ar5s5c  iden5ty   Generate  material   Iden5fying  my  sound   • Exploring  different  orchestra5on       Experience  in  the  studio:     • Over  250  hours  this  year.   • Collabora5ons  playing  Electric  and  Acous5c   Bass.     • Variety  of  projects/styles/approaches.   Piano  Trio   • Centering  my  music  for  piano  trio  format.   • More  possibili5es  for  the  instrument.   • Understanding  the  role  of  the  bass.   History  of  contemporary  bass   • Second  half  of  the  twen5eth  century  to  see   the  real  boom  of  contemporary  double  bass.     • Suppor5ve  instrument  of  the  rhythm  sec5on.   • 1939,  Jimmy  Blanton.     • In  the  fiZies  piano  trios  were  well  received,   led  to  the  bassists  also  expand  their  skills.   • Maintaining  the  role,  resources  that  have   been  developed  to  provide  a  broader  scope  of   it.     Analysis  of  influen5al  bassists   Paul  Chambers   Israel  Crosby   But  Not  for  Me   ! Paul  Chambers  on  But  Not  For  Me   (1957)     • Red  Garland  trio,  dis5nc5ve  chord  voicings,   melodic  ideas,  and  solid  sense  of  swing.   • Paul  Chambers  on  bass  and  drummer  Art   Taylor.   • year  1957  important  in  the  career  of  Paul   Chambers,  380  recordings,  the  most   demanded  bass  player  of  the  5me.   Paul  Chambers  on  But  Not  For  Me   (1957)     Paul  Chambers  on  But  Not  For  Me   (1957)     • Different  resources  when  accompany  the   melody.   • Two  feel  gives  momentum  to  the  band.   • Rhythmic  movement  is  essen5al  when  playing   in  a  piano  trio  format.   • Roots  of  the  chords  are  usually  found  on  beat   one.     Paul  Chambers  (Piano  Solo)   • Scalar  type  of  line.   • melodic  contour  in  this  sec5on  is  linear.   • Melody  and  solo,  there  is  a  clear  difference     Paul  Chambers  (Bass  Solo)   • Rhythmic  characteris5cs.   • Soloing  is  to  stay  in  the  middle  and  low   register  of  the  instrument.   Aler5ng   Alerting SCORE Intro 4 &4 # F maj7 ? 4 .. ‰ 4 D -7 & .. œ œ œ 5 ? .. œ . C sus & Œ 9 ? œ. D -7 & ˙. ’ ’ ’ #œ œ œ œ. œ Œ œ œ. J ’’’’ ’ F7 j œ œ. F7 œ œ ˙. ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. b 3 3 œ œ j œ œ. ˙. j œ œ. A -7(Ñ5) œ œ ˙. j ‰ œJ œ ‰ œ œ Œ j œ ˙ # A /C œ œ . œj J b œ .. ∑ ‰ # œ . œ œ .. B maj7 ‰ œj œ ‰ œJ œ © C sus œ. bœ. œ. œ. œ œ & ˙. ? œ. 17 œ. &œ œ œ ‰ b œ b œ œJ ˙ 7 A -7 Alerting D -7 œ. bœ œ. Œ œ bœ J œ ˙ J .. B maj7 Œ bœ œ b˙ E -11 j œ œ. ’ A -7(Ñ5) j ‰ œ œ bœ ˙ œ œ. J b 2 E /A ‰ b œ œ œ œ . n œj w j œ w œ b œ œ ‰ œj ˙ . ?‰ œ œ ‰ j œ œ J 13 b A maj6 G -7 .. ’ Daniel Toledo ‰ œj œ œ ? œ. 21 C sus œ œ œ Œ œ œ. J E -11 œ œ ˙. ˙. œ. œ. ‰ œj œ b œ ˙ œ œ. J œ ˙ J E -11 œ bœ œ ‰ œj ˙ . ? œ. j œ œ. j œ œ. Œ œ œ œ. F7 &Œ 25 A -7 A -7(Ñ5) Œ bœ œ 3 Œ œ bœ 3 œ œ j œ œ. j œ ˙ b ’ ’ ’ ’ ‰ bœ œ. bœ œ. J ˙. Œ j œ ˙ # ’ ’ ’ ’ B maj7 b˙ A -7 j œ œ. A 7/C bœ œ ˙ J œ œ. J A 7/C # j œ ∑ ‰#œ. œ œ Aler5ng   • • • • Basis  of  composi5on.   Bass  line  and  melody.   Harmonic  concept.   Inspira5on  on  Paul  Chambers.   Israel  Crosby  on  But  Not  For  Me   (1958)     • Best  known  for  his  work  with  the  famous   Ahmad  Jamal’s  trio  in  the  late  fiZies  and  early   six5es.     • This  trio  has  characteris5c,  carefully  planned   trio  arrangements  that  demonstrate  the   power  that  can  be  achieved  with  few  well-­‐ executed  notes.   Israel  Crosby     Israel  Crosby  on  But  Not  For  Me   (1958)     • Melodic  response.     • two-­‐measure  melodic  cell.   • The  way  to  accompany  by  Crosby  is   rhythmically  consistent  in  rela5onship  to  the   piano.   Israel  Crosby  on  But  Not  For  Me   (1958)     • Filling  the  space  leZ  by  the  piano.   Israel  Crosby  on  But  Not  For  Me   (1958)     • Melodic  construc5on  is  also  applied  in  his   walking  bass  lines.   • Uses  suspensions.   Israel  Crosby  on  But  Not  For  Me   (1958)     • Use  of  chroma5c  notes  is  not  very  common.     • Characteris5c  chord  tones.     Mikkakan   Score ÿ Daniel Toledo D -7 G -7 & 44 Ó ‰ œ b œ œ .. œ œ b œ œ œ œ ˙ ‰ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ ‰ œ b œ œ Piano & G -7 C maj7 G -7 6 2– ÿ MIkkakan ?4 4 G -7 ? œ œ bœ œ œ. bœ. G -7 2. & w 10 ? ∑ w C maj7 Ÿ C maj7 C maj7 .. b œ . œ œ w œ. ‰ œ œ œ ˙. œ œ ˙ D -7 œ ˙. J ‰ #œ G -7 C maj7 ÛÛ‰Û Û ÛÛ | J œ œ ‰ œJ œ œ œ ˙ D -7 œœ œ œ ˙ œ œ Œ 2013© 1. œ œ ˙ D -7 G -7 ‰ j œ w Œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ˙ G -7 ˙. ˙. œ œ ˙ ‰ j œ w 19 ? œ. G -7 ‰ œ b œ œ .. ÛÛ‰Û Û ÛÛ | J D -7 G -7 & Û Û ‰ Û Û Û Û | J 15 ?œ œ ‰ œ œ J G -7 D -7 œ œ ˙ œœ w œ. bœ. œ œ bœ œ & .. œœ Œ ‰ œ bœ œ & œ 23 ? œ. bœ. œ bœ œ bœ. C maj7 œ œ ˙ œ œ w C maj7 œ œ ˙ œ œ ˙ Mikkakan G -7 ‰ œ bœ œ œ œ bœ œ œ. bœ. D -7 ‰ œ œ œ ˙. ‰ #œ œ ˙. J D -7 œ œ ˙ ‰ œ bœ œ œ œ w œ œ G -7 w ‰ œj w Mikkakan   • • • •     Basis  of  the  composi5on.   Concepts  of  bass  line  and  melody.   Harmony.   Rela5onship  with  Israel  Crosby.   Other  Composi5ons:    Atmosphere  Melt   Atmosphere Melt SCORE Daniel Toledo Intro G -7 Drums Mallets Cymbals 4 & 4 .. Û Û Û Û Cue 2 Û # # Cue 1 F 5(no3) G 5(no3) Û Û G -7 Û Û ‰ .. .. b œ œ œ œ œ œ œ œ .. Sticks Sticks only on Cymbals building up to 8th Notes & .. b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. Cue 2 4 8 Cue 3 Play Groove & .. b œ Theme œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. Play as writen & .. b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 14 G -7 & |. 18 A b7 Û G -7 | | Play Intro, Cue1-Cue3 Play Theme as writen. solos: last line cue to end solo. Theme out as writen ©2014 Daniel Toledo Û A b7 |. Elapse   SCORE Intro 5 &4 5 &4 A 5 ?5 4 b B -7 b B -7 .. | . | .. b œ . b œ œ œ œ œ J 9 8 9 8 A b7 G -7 Û. Û | bœ. œ œ œ ‰ b œJ œ b œ ‰ b œj œ œ Œ ? 5 bœ. 4 b bœ œ œ œ J 5 & 4 ‰ b œJ œ b œ ‰ b œj œ œ Œ 7 9 4 bœ. b 5 &4 B -7 4 bœ. ?5 bœ œ œ œ J 5 B -7 4 |. 5 4 9 8 9 8 9 8 œ ‰ b œJ œ b œ ‰ j œ œ Œ bœ bœ œ œ œ J b 9 8 œ B -7 ?5 2 Elapse œ 2014© 9 8 | b œ . b œJ œ œ œ œ A b7 ‰ bœ bœ. A b7 ‰ bœ bœ. 9 8 9 8 A b7 bœ. bœ. 9 8 A b7 Daniel Toledo G -7 Û . Û | .. b œ . œ œ œ .. G -7 j b œ b œj Œ Œ œ œ œ G -7 œ œ G -7 bœ œ 5 4 5 4 5 4 5 4 j bœ œ. œ 5 4 5 4 j b œ b œj ‰ œ . œ 5 4 œ 5 4 b 5 &4 B -7 4 bœ. ?5 11 5 &4 B Elapse bœ œ œ œ J b B -7 .. ’ ’ ’ ’ ’ ? 5 .. b œ . œ . œ œ 4 13 C C 7/E & .. ˙ . ? .. 17 Interlude w b B -7 & .. | . bœ œ œ | ? .. . b œ œ œ œ bœ J œ 21 9 8 ‰ b œJ œ b œ ‰ b œj œ œ Œ œ b A -7 F sus bœ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ 9 8 9 8 G -7 bœ. bœ bœ œ bœ. œ œ œ G7 5 4 5 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. F7 w 9 8 b A -7 A b7 G -7 œ Û. Û | bœ. œ œ œ B œ. œ. œ œ b7 5 4 5 4 F 7/A ‰ œj b œ b œ Œ . œ . œ œ .. ˙. bw . œ. œ. œ œ . b œ B -7 |. | b œ . b œJ œ œ œ œ w 9 8 9 8 A b7 . œ . G -7 Û. Û | .. b œ . œ œ œ .. 5 4 5 4 Conclusion   • Way  to  accompany  of  the  two  bassists,  the   use  of  intervals  in  their  lines.   • Voice  leading.   • Bass  line  movement  focused  on  outlining  the   chord.   •  Resolving  the  bass  line.     Thanks   • Trio  Album  coming  up.   • More  music  and  videos:  www.dantbass.com   • Daniel  Toledo.