CULMINATING  EXPERIENCE   Composi4onal  Voyage     Juancristobal  Aliaga   Candidate  Master  in  Contemporary  Performance   Objec4ves   • 1  Show  my  composi4ons   • 2  Show  how  my  experience  here  affected  the   way  that  I  compose  my  tunes   • Analyze  this  composi4ons  from  5  different   standards   •     Background   The  Standards   • • • • • Use  of  Time  Signatures   Process  of  Crea4on   Band  Format   Modes     Styles   Time  Signatures   Tema Número 2 (Intro) bb 5 & b b ™™4 œ™ Bbm7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ B¨‹7 œ œ b œ œ ™ ≈ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 3 œ œ ™ Œ Œ 4 œ œ ™ ≈ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 7 œ Ó™ & b bb 4 4 4 4 8 J 2 B¨‹7 E¨7 B¨7 B7 B¨7 B7 b b3 œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ b & b4 6 B¨‹7 ™™ 4 4 E¨7 C7½ œ œ ™ œ œ B7 œœœœ 2 œ œ œ ™ œ 4 B¨7 43 Intro   Funk  in  5/4   Detail   Odd  signatures  Groove   Process  Of  Crea4on   Vince Guaraldi Lead Sheet A q = 180 3 œ™ & ™™4 B¨Œ„Š7 5 & 9 13 œ bœ ™ bœ J œ œ J bœ J œ 1. AŒ„Š7 ™ B b˙™ & 25 & œ œ 17 A¨Œ„Š7 & œ™ bœ & #˙ 21 œ J œ™ G‹7 D¨Œ„Š7 & œ #˙ ™ EŒ„Š7 b˙™ F‹7 29 A¨Œ„Š7 & ˙™ bœ ˙™ œ J ˙ b˙™ G‹7 ˙™ œ œ œ J ‰ œ A¨‹7 V œ ˙ œ J V™ œ J œ œ™ E‹7 œ™ D¨7 V + œ œ™ œ J œ™ œ œ™ œ J bœ œ J 41 A¨7(#11) & ˙ œ ™ & œ 33 GŒ„Š7 & œ ˙ CŒ„Š7 2 37 DŒ„Š7 ˙™ ˙™ D‹7 œ E¨7 A¨7(#11) bœ œ™ E¨7 2. AŒ„Š7 œ J ˙™ ˙ ˙™ B¨Œ„Š7 FŒ„Š7 bœ ™ œ B¨‹7 œ ™™ bœ œ œ ˙™ ˙ A¨7(#11) œ J ™ & ˙ 45 CŒ„Š7 ˙™ œ œ™ bœ œ™ bœ œ œ œ J #œ ˙™ ˙™ ˙™ œ ∑ #œ ™ œ™ b˙ ™ B7(#11) ∑ Vince  Guaraldi   Mo4f   Paralelism   Styles   We’ll figure it out e = 180 5 & ™™8 INTRO 68 ∑ A¨Œ„Š7(#5) 58 ∑ G¨Œ„Š7(#5) A A¨Œ„Š7(#5) F‹7 GŒ„Š7 œ b œ b œ œ G¨Œ„Š7(#5) œ bœ œ œ bœ œ œ 5 bœ œ œ œ œ 6 ˙ ™ 5 6 ™ ≈ ™ b œ & 8 8 œ8 8 3 7 1. D¨Œ„Š7 #œ #œ nœ œ œ œ n˙ œ bœ bœ œ œ 68 bœ œ œ 58 A¨Œ„Š7(#5) 5 &8 ≈ 1.2. 11 B¨Œ„Š7 & 14 œ 4 &4 œ œ E¨‹7 bœ ˙ & ™™bœ ™ E¨‹7 18 22 C©‹7 & œ™ œ œ ∑ bœ œ EŒ„Š7 œ œ D‹7 ∑ D‹7 œ bœ œ œ ˙ #˙ ™ DŒ„Š7 D¨‹7 F9 ∑ D¨‹7 œ œ bœ bœ ˙ BŒ„Š7 œ œ œ œ™ #œ #œ ™ œ ˙™ Solos en A (6/8) y B , al terminar intro œ ˙™ J 6 8 GŒ„Š7 bC‹7 w 58 C‹7 ™™ ∑ 44 C‹7 ∑ C‹7 œ œ w w ™™ Pararell  chords   Use  of  the  melodic  minor   Change  of  4me  signature   Band  Format   Lemuria   Lemuria 6 # #œœ ‰ j œ œ Œ ‰ #œj #œ #œ ‰ bbnœœœ œœœ ™™™ & ™™8 # œ #œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ q = 125 #œ j œ Œ ‰ j #œ #œ ‰ bbnœœœ œœœ ™™™ #œ & ## œœ ‰ #œ œ ˙ œ œ nœ ˙ œ ˙ 5 bbœœœ œœœj œ ‰ œ œ œJ œ ™ bbœœœ ‰ bœ bœ œ ™™ œ œJ Œ ™ b œœ ™™ œ ™ bœ ™ bœœ ™™ œ Œ œ œ j j #œj #œ # œ #œ #œ #œ nœ ™ #œ ‰ bœ bœ & ™™ ‰ #œ #œ ‰ ˙ œ n˙ œ ˙™ bœ j 13 #œ œ #œ œJ œ #œJ œ bbœœœ ‰̇ œœ œ b œ b œ bœ b˙ & ‰˙ #œ œ ˙™ Œ 9 #œj #œ & n‰˙ ™ nœ #œ 17 1. œ #œ œ ˙˙ ™™ œ œ œ ‰ ˙˙ ™™™ &‰ œ œ œ œ ˙™ ˙ ˙™ ˙™ n˙ ™ ˙™ œœ œ œ ™ œœ œ œ ™ 29 œ œ ™ œ œ ™ #œ œ ™™ #œ œ ™™ #œ œ ™™ #œ œ ™™ & ‰̇ œ œ œ œ œ ‰œ œ œ ‰̇ œ œ œ œ œ ‰œ œ œ 25 2. #œœ œ œ Œ ‰ #œ #œ œ Œ ‰ #œ #œ œ Œ ‰ #œ #œ œ & # œœ ‰˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ 33 37 j œ bœ œ & b‰˙ œ œ 49 œ œ œ ‰ & ˙™ œ œ 53 œ œj #œ œj #œ bbnœœœ ‰ b œ b œ œ œ b˙ ˙™ bœ ˙ ˙™ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ ˙ œ & n‰˙ ™ œ œ œ n ˙ ™ ˙™ ˙™ 21 œj œ œ j #œ œ #œ œ ‰̇ œ & œ ˙ œ œ #‰˙ œj œ 41 œj œ œ œ œ™ œ œ ‰̇ œ œ œ ™™ ‰̇ & œ œ œ ˙ 45 œj œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J & ‰̇ œ ˙ 2 œ bœ œ J œ œ œ œ œ ‰ œ ˙ œ œ œ ‰ œ œ #œ œ ‰ œ œ n˙ ™ ˙™ œ œ œ œ ‰ & ˙™ œ œ ˙ ™ ˙ ˙ ™™ n˙ ™ œ ‰ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ œ n˙ ™ ˙™ œ œ œ & ‰ œ ˙ œ ‰ œ œ ˙ 57 & ‰ œ ˙™ œ œ œ 61 ™™ œ œj # œ œ # œ œj œ œ ˙™ œj œ œj œ œ ™™™ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œj œ œ œ œj œ œ œ œ ˙™ œj œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ J œ #œ œ œ 65 œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ˙™ œ œ œ j j j ‰ #œ #œ ‰ #œ # œ #œ #œ #œ #œ & #œ ˙ œ ˙™ bœ œ bœ 74 œ œ œ #œ œ bbœ œ ‰̇ œ œ J & J œ 69 œ ‰ bnœ &b œ bœ ˙ 79 œbœbœ œ œ b˙ ˙™ œ œ œ #œ ‰ œ ˙ ™ ˙ ˙ ™™ ˙™ œ œ ‰ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙ œ ‰ œ b œœ ™™ bœ ™ bœ œœ ™™™ ‰ bœ bœ nœ ™ ˙ œ œ Œ œ œ b œ bœ ˙™ b˙ œ œ ˙ ˙™ j ‰ nœ #œ #œ #œ n˙ ™ j œ œ œ ˙ ‰ ˙ ˙ ˙™ œ œ ˙™ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ ˙ ˙ ™™ œ ˙™ ˙™ n˙ ™ j ‰ #œ #œ œ #œ Œ ˙ œj #œ ˙™ œj #œ ˙ ™™ ˙ ˙™ ˙™ Common  chords   AFRO  BLUE   Maqams   Thanks